Sempre me deparo com a famigerada pergunta do título pela internet afora (ou seria adentro?). Uso o exemplo de câmera de vídeo porque faz parte de meu trabalho, e porque basicamente só escrevo sobre câmeras por aqui. Porém, esse exemplo pode ser usado para muitas outras áreas e especialidades profissionais. E eu pergunto: você, caro amigo leitor, chega num restaurante e pergunta para o garçom: “O que eu devo comer, frango ou peixe?”. Imagino que não, certo? Não fazemos essa pergunta ao garçom porque escolhemos nossa comida conforme nosso gosto, e também pela vontade do momento, caso haja mais de uma opção agradável ao paladar. E nossas opções culinárias acontecem simplesmente pela experiência passada. Você experimenta toda uma sorte de comidas durante sua vida, e grava aquilo que mais lhe agrada, para nortear as escolhas posteriores.

E é sobre experiência que eu quero falar. Com a popularização da internet, com seus fóruns, comunidades de orkut, blogs, twitter e tudo mais, ficou muito fácil pedir para que outras pessoas façam escolhas por você. Muitas vezes é pura preguiça. É também uma coisa meio subconsciente, tipo “se não der certo, vou xingar muito no twitter esse cara que me indicou tal câmera”. Ou seja: como não há capacidade para escolher por conta própria, a pessoa acaba terceirizando a escolha, e junto terceiriza a responsabilidade por uma possível escolha errada. Só que o dinheiro investido é seu, e não de quem te indicou o item x ou y.

Eu costumo dizer também que isso é reflexo da sociedade em que vivemos. Tudo começa no ensino público fundamental, uma porcaria, que é onde deveríamos aprender a pensar por conta própria. Falta incentivo para o estudo, tanto vindo da escola quanto dos pais. Lembra aquela prova que você colou do coleguinha do lado? Uma vez ou outra ainda vai, eu também colei na escola. O problema é quando a cola torna-se constante, e seu sucesso escolar passa a depender dos outros. Nesse caso, você corre um sério risco de depender dos outros para seu sucesso profissional.

Então voltamos à pergunta sobre as câmeras… Eu parei, já faz algum tempo, de indicar modelo A ou B de câmera, seja onde for que me perguntem. Geralmente eu sugiro que a pessoa vá procurar informações sobre cada modelo, e se vire pra decidir entre A ou B por conta própria. Muitos me chamam de arrogante, dizem que eu não gosto de ajudar, entre outras coisas mais pesadas. Só que não percebem que o que estou fazendo nada mais é do que tentar corrigir essa falta de incentivo que ocorre dentro de casa ou na escola, quando a pessoa ainda está em formação. Geralmente não vai adiantar muito, mas eu tento plantar a sementinha. Tenho convicção de que isso é a melhor ajuda que eu posso dar. E se eu consigo fazer a pessoa pensar por conta de uma escolha de câmeras, há boas chances desse pensamento se estender pro restante das escolhas de sua vida.

Aí caímos na política. Você, que analisa os candidatos friamente, estuda as propostas e o bem que elas podem fazer para a sociedade, não tem calafrios só de pensar que há milhões de brasileiros escolhendo candidatos por conta de indicação de outras pessoas, em grande parte porque não tem estudo suficiente para analisar cada um? É parecido com esse negócio das câmeras. Você sempre vai achar alguém disposto a te falar o que deve fazer, e isso é que me assusta.

Por isso, sempre vou dizer: procure saber, e faça sua própria escolha. Muita gente vai se magoar? Vai. Mas a minha parte eu estou fazendo, para tentar melhorar, nem que seja um pouquinho, as coisas aqui em nosso país.

Hoje, quem não tem rios de dinheiro para investir em equipamentos que custam dezenas de milhares de dólares, acaba ficando preso a formatos de gravação de vídeo com grande compressão e, consequentemente, boas quantias de dados desperdiçados em detrimento de uma suposta eficiência. Basicamente estamos sendo forçados a captar e editar em formatos que seriam originalmente voltados apenas à finalização e distribuição de material. Por esse motivo, somos forçados a fabricar um visual direto na câmera, que nos dá pouca margem de trabalho artístico na pós-produção, e força a tomar decisões rápidas na hora de gravar, que podem ser equivocadas sob pressão. Fazendo uma analogia com o mundo da fotografia profissional digital, somos obrigados a usar o arquivo JPEG para editar no Photoshop e montar o álbum para o cliente.

Ainda fazendo o paralelo com a fotografia still, quem é fotógrafo profissional sabe o poder que o arquivo RAW tem. Basicamente você tem um negativo digital das fotos, onde é possível aplicar e testar parâmetros sem danificar o material bruto, ficando com muito mais liberdade, e podendo aproveitar muito melhor a qualidade que a câmera pode oferecer.

Os dados contidos num arquivo RAW são tirados direto do sensor de imagem, sem processamento. O sensor, por sua vez, é feito de materiais que captam a luz e a “enxergam” de um modo diferente do que o olho humano. A maioria das câmeras de vídeo processam esses dados de forma que eles fiquem próximos ao que seria normal para nossos olhos verem, e gravam num formato de arquivo pré-definido. Porém, se alguma coisa não está configurada de forma certa nessa câmera, o que foi gravado fica moldado de forma errada, com pouca margem para ser reformado. Com o RAW, a história é diferente, pois até o balanço de branco é feito posteriormente, na edição. Com uma câmera que grava em RAW, você fica livre para pensar somente no enquadramento e exposição da cena no set, deixando o trabalho artístico para a pós-produção, onde as decisões podem ser tomadas com mais calma.

Para trabalhar com RAW em vídeo, a opção atualmente mais em conta do mercado é a câmera RED ONE, que, num pacote completo e funcional, não custa menos de 50 mil dólares. A própria RED já vem anunciando há algum tempo sua opção mais barata e que já foi mencionada neste blog, a Scarlet, que trará toda a força do RAW para um patamar de preço à partir de 5 mil dólares. Não duvido nada que Canon, Sony e Panasonic já estejam desenvolvendo algo parecido (com gravação em RAW) para o mercado de baixo custo. A tecnologia de cartões SDXC está aí, aumentando capacidade e velocidade, além do bom e velho CompactFlash, usado na RED ONE e em boa parte das câmeras fotográficas profissionais.

E estas tecnologias de armazenamento me levam de volta ao primeiro parágrafo deste texto, puxando a conclusão: o RAW só não é difundido como formato de captação de vídeo porque gera arquivos muito grandes, que demandam muito espaço e alta velocidade de processamento de dados para armazenamento. Com o barateamento das tecnologias mais atuais, o RAW começa a ficar mais perto das produções pequenas, e possivelmente já esteja logo ali, virando a esquina.

São tempos interessantes para estar ativo nesta indústria de produção audiovisual.

Anunciada recentemente pela Sony, vem para substituir a PMW-EX1, com algumas modificações relevantes, que listo abaixo:

- Suporte a Memory Stick, através de adaptador
- Botão de atalho para a função S&Q Motion
- Saída HDMI
- Modos de gravação em Definição Standard (incluindo DVCAM)
- Modo de gravação em 1440×1080 em 35mbps (XDCAM HD)
- Cache recording de até 15 segundos
- Novo viewfinder com mais qualidade (o da EX1 é praticamente inútil)
- Inversão de imagem para uso com adaptadores de lentes fotográficas
- Melhor ergonomia, com novo design do Hand grip, e melhoras nos botões, principalmente o Power Switch.

São várias modificações, que trazem algumas funcionalidades e melhorias pedidas pelos usuários. Sinal de que a Sony está escutando o que nós queremos de uma boa câmera (e a RED fazendo escola…). O que é mais importante dizer: sensores, lente e os formatos de maior qualidade para gravação (HQ) continuam os mesmos. Isso significa que aqueles que compraram uma EX1 recentemente (meu caso) não precisam se descabelar. As duas câmeras (EX1 e EX1R), em seus modos de maior qualidade, continuarão gerando imagens rigorosamente iguais, apesar das modificações no novo modelo.

Segundo o press release da Sony, os modos de gravação em definição standard foram solicitação de usuários da Ásia e América Latina. Eu só tenho uma leitura disso: estamos atrasados. Em fóruns, a maioria dos usuários europeus e norte-americanos acharam dispensável essa adição. E isso encarece a câmera. Ela ainda não caiu no mercado, mas parece que custará pelo menos 1.500 dólares a mais que a atual EX1. Pagar 1.500 dólares para andar pra trás? Eu acho que não…

Funcionalidades que, na minha humilde opinião, fazem diferença: todas as citadas mais acima, tirando a adição dos modos de gravação standard e XDCAM HD. Eles valem a diferença de preço? Não! Tirando os novos modos de gravação, as outras modificações são relativamente fáceis de serem implantadas, demandando pouca mudança interna. Eu acho que compensaria a mudança se fosse oferecido também um modo 1920×1080 com 50mbps 4:2:2.

E a EX1 foi tirada de catálogo. Boa sorte para quem iria comprar uma agora, e terá que pagar uns tostões a mais pelo modelo atualizado. E espero que as novas funcionalidades façam valer a diferença de preço.

A trilha sonora é uma composição de meu irmão Guilherme Soares, executada por ele mesmo na viola caipira.

Suave e relaxante, hehehehe. Vejam:

É isso! Quem sabe um dia eu volte com mais novidades…

Segundo o site camcorderinfo.com, a Sony anunciou uma nova tecnologia de sensores CMOS, o Back-Illuminated CMOS.

Segundo a Sony, esta nova tecnologia oferecerá quase o dobro da sensibilidade à luz em relação aos CMOS produzidos atualmente.

A imagem abaixo ilustra as diferenças:

Para entender melhor: na tecnologia disponível hoje, as camadas do sensor se organizam como na imagem da esquerda:
- Lente do chip (para focar a luz dentro do receptor)
- Filtro de cor (para determinar se receberá a cor azul, vermelha ou verde)
- Filamentos metálicos (incluindo transistores e fios que mandam os elétrons para as linhas e colunas de processamento)
- Foto-diodo (área de captura dos fótons)

Na imagem da direita, vemos o sensor com a nova tecnologia, onde as duas últimas camadas são invertidas, eliminando a perda de luz que é provocada pelos filamentos metálicos. Não é uma idéia nova, mas segundo a Sony, as tentativas anteriores levaram a um aumento de ruído e degradação da imagem. Agora a empresa afirma que uma nova estrutura de foto-diodos e novas lentes do chip compensam essa perda, e consegue adquirir um aumento em 6db na sensibilidade e redução de ruído em 2db.

Abaixo está uma comparação, divulgada pela Sony, entre imagens feitas com um sensor atual (primeira), e com o novo sensor:

Ainda segundo a Sony, o anúncio do novo sensor não vem acompanhado de um anúncio de novos produtos já contendo a nova tecnologia… Mas é de se esperar que em pouco tempo apareçam novos modelos de câmeras equipados com a novidade.

É esperar pra ver…

Link para a matéria original do Camcorder Info: www.camcorderinfo.com…

Agora acrescentando algumas impressões pessoais… somente imaginando…

Um tempo atrás eu estava procurando artigos sobre diferenças entre CMOS e CCD, e ainda alguma informação sobre Rolling Shutter e Global Shutter no CMOS… Eis que achei uma mensagem num fórum, de um engenheiro de desenvolvimento da câmera SI-2K, da Silicon Imaging. O nome do engenheiro é Jason Rodriguez, e em sua explicação, dizia que os CMOS usados atualmente em câmeras de vídeo são do tipo 3T, ou seja, tem 3 transistores por pixel do sensor. Para ter um sensor CMOS com Global Shutter, seriam necessários entre 5 e 6 transistores por pixel, o que diminuiria a área sensível à luz de cada pixel, pois transistores tem tamanho, além de cada transistor no pixel aumentar o ruído na imagem… Isso ocasionaria uma menor extensão dinâmica (dynamic range). Sendo assim, teoricamente poderia ser feito, porém com menor qualidade de imagem… Uma solução seria o aumento do tamanho do sensor, possibilitando que cada pixel acumulasse mais elétrons, porém isso tiraria a vantagem que o CMOS têm de consumir menos energia e poder ser usado em câmeras menores, como as Handycam de 1 CMOS de 1/3 ou mesmo a EX1 com seus 3 CMOS de 1/2″…

Agora unindo as duas informações, do lançamento do novo sensor da Sony, e dessas características inerentes aos sensores CMOS atuais, me leva ao seguinte raciocínio: já que, no novo design da Sony, os transistores e fios não atrapalham mais a passagem da luz, e seu novo design e lentes possibilita uma diminuição no ruído da imagem, eu não ficaria espantado se a Sony lançasse dentro do próximo ano câmeras com sensores CMOS com Global Shutter… Pois tanto faria 3T ou 6T, já que eles não atrapalhariam a passagem de luz nesse novo sensor… e o aumento de ruído dos novos transistores seria atenuado pela melhor sensibilidade e menor ruído possibilitado pela nova tecnologia…

Novamente, é esperar pra ver… Acredito que um lançamento desse porte poderia decretar em pouco tempo a morte dos CCDs (pelo menos pra Sony), já que na minha humilde opinião, o único ponto que o CMOS perde para o CCD é no tal do Rolling Shutter…

E resta saber o preço dessas hipotéticas novas tecnologias…

• Lentes intercambiáveis (com adaptadores disponíveis para lentes de 1/2″ e 2/3″ de outras câmeras)
• Ausência do Viewfinder, e em seu lugar um viewfinder adaptado no LCD (segundo quem testou, bem melhor que o da EX1)
• Novo formato de corpo com apoio de ombro (semi Shoulder-mount)
• Algumas melhoras nos menus
• Mudança do controle de frame rate do menu para o corpo da câmera, facilitando o acesso para fazer imagens em Time lapse ou câmera lenta.

A primeira câmera é uma evolução da própria RED ONE, denominada RED EPIC, que contará com um novo sensor CMOS Mysterium X do tamanho do frame super 35mm, resolução de 5K, velocidade variável entre 1 e 100 fps, saída dual link HD-SDI, HDMI e duas entradas de áudio balanceadas, e com possibilidade de upgrade posterior de sensor, corpo e placas. Não foi anunciado preço sugerido.

A segunda câmera anunciada tem nome de RED SCARLET, e já causa burburinho no mercado de produção independente, e já digo o porquê. A câmera irá contar com um sensor Mysterium de 2/3″, gravação em 3K (isso mesmo), velocidade variável entre 1 e 120 fps, codificação de sinal em até 100mb/sec REDCODE RAW ou sinal RGB puro direto no cartão Compactflash, LCD de 4,8″, lentes RED 8x T2.8 (aparentemente fixas junto ao corpo da câmera), saídas HDMI e HD-SDI.

As duas novas câmeras também contarão com saídas Firewire 800 e USB2, e possibilidade de controle por Wi-fi!!! (imagine-se controlando a câmera por um IPOD…) Elas também serão compatíveis com a maioria dos acessórios já existentes.

Agora pasmem: segundo o blog REDMODZ, o preço de lançamento da RED SCARLET será de algo em torno de 3 mil dólares nos Estados Unidos!! Eu quero uma!!! Imaginem o frio na barriga que este anúncio está causando no trio de ferro das câmeras chamadas Prosumer, que são Sony, Panasonic e JVC… Mas ainda há muito o que se considerar, antes do lançamento oficial com informações completas e testes… Mas que é de causar preocupação nos outros fabricantes, ah isso é!

Fotos das belezuras (divulgação RED):

RED SCARLET:

RED EPIC: