Sempre que vejo produções amadoras, semi-profissionais e até algumas profissionais, uma das primeiras ressalvas que faço é sobre o som. É praticamente regra produções com boas imagens, boas histórias, porém com uma qualidade de áudio ruim, muitas vezes sofrível, a ponto de mal dar pra entender o que as pessoas em cena estão falando.

O principal motivo disso é a falta de atenção, deixando o som como último detalhe a ser resolvido antes de gravar. E isso acontece porque, na maioria dos cursos de Audiovisual que tenho notícia, os alunos mal aprendem o que é uma boa captação sonora, com as ferramentas adequadas.

Não é demais dizer que um áudio de baixa qualidade derruba qualquer produto audiovisual. O nome já diz tudo: AUDIOvisual. Uma coisa não anda sem a outra.

Detalhes importantes a serem levados em conta: qualidade dos microfones, posicionamento dos microfones, artifícios anti-ruído, e qualidade do dispositivo de gravação de áudio.

Hoje recebi um vídeo interessante, onde há uma pequena (porém esclarecedora) explicação sobre o que usar para obter um bom áudio em campo. Segue o link:

Anatomia de uma bolsa de áudio. (em inglês, pra variar)

Repasso aqui um texto sobre luz, mais voltado para fotografia tradicional, mas que pode ser muito bem aproveitado para cinema e vídeo. Sim, em inglês.

Quality of Light.

Só pra reforçar: imagem é luz. Boas imagens precisam de boa iluminação. A sua câmera de “1 lux” nunca vai gerar boas imagens com 1 lux. Pense nisso.

E o motivo dessa mudança tem nome e sobrenome: RED Scarlet. Mas antes de começar toda a conversa, vale lembrar um detalhe importante: tudo não passa de suposição, já que a câmera ainda será lançada, e conforme diz o próprio slogan da RED, todo o projeto fica sujeito à mudanças até o efetivo lançamento.

Citarei alguns filmes, para depois desenvolver uma linha de raciocínio: “Star Wars Episódio II: O Ataque dos Clones”, “O Caso Curioso de Benjamin Button”, “Miami Vice”, “Collateral”, “Zodíaco”, “Sin City”, “Slumdog Millionaire”, “Speed Racer”. O quê todos esses filmes têm em comum, além do fato de serem sucesso de crítica e/ou público? Resposta: todos foram feitos, totalmente ou em grande parte, com câmeras de cinema digital com sensores de 2/3″. E tudo indica que em 2009, pela primeira vez na história, pessoas com pouco ou quase nenhum orçamento poderão ter em mãos uma câmera que possibilitará ter uma qualidade de imagem comparável a produções de grande orçamento. E isso não é pouca coisa.

Só para recapitular algumas coisas na história recente do cinema: primeiro havia a película, majoritariamente 35mm, que demandava altos orçamentos para aluguel ou compra de câmeras, compra dos rolos de filme, processos de laboratório, transferências, copiões, negativos, positivos e tudo mais. Então veio a cinematografia digital e as coisas começaram a mudar, porém sem grandes diferenças em termos de custo de produção. Posso citar Dalsa Origin, Red One, Panavision Genesis, Thomson Viper FilmStream, Sony F-900, F23 e F35, Silicon Imaging SI-2K, Arri D-20 e D-21, exemplos de câmeras com uma qualidade excelente e que proporcionam custos de produção mais baixos que em película, porém longe de caber no orçamento dos chamados “Prosumers”.

Existem boas câmeras voltadas para o mercado “Prosumer” atualmente, como Sony PMW-EX1, Panasonic HVX200 e suas similares com sensores de 1/3″ e 1/2″, todas com preços parecidos com o prometido para as Scarlets mais baratas. Acontece que, mesmo sendo boas câmeras, elas estão longe de ter a latitude (dynamic range), profundidade de campo e compressão exigidas por grandes produções hollywoodianas. Com tudo isso, a Scarlet será a primeira câmera “Prosumer” a oferecer não apenas um sensor de 2/3″ a partir de 2.500 dólares, mas 120fps a 3k de resolução, arquivos RAW para controle na pós-produção (balanço de branco, exposição, cores…), e lentes intercambiáveis num pacote modular, que oferecerá a possibilidade de upgrades em partes separadas da câmera. Muitos desses atributos só vão aparecer em câmeras que atualmente custam até 10 vezes mais do que a Scarlet promete custar.

Não é demais lembrar que a câmera é apenas uma das peças no quebra-cabeça de produção de um filme, mas é um dos ítens mais importantes, senão o mais, dentro de uma produção de grande orçamento. Já temos atualmente iluminação, áudio, sistemas de edição e finalização profissionais a custos relativamente baixos, e se tudo correr dentro dos trilhos, em meses teremos uma câmera de alta qualidade e baixo custo!

Estou aqui falando de aspectos técnicos, mas não posso me esquecer de alertar sempre a todos: ótimos equipamentos não são nada nas mãos de pessoas sem força de vontade, conhecimento e criatividade! Pois então, mãos à obra para estudar e aprender um pouco mais a cada dia, porque quando a míriade de equipamentos de alta qualidade com baixo custo estiver totalmente disponível para todo e qualquer mortal, não haverá mais desculpa para não produzir grandes obras audiovisuais, além da falta de vontade, talento e conhecimento!

E que venham os lançamentos!

Fonte de inspiração e informação para este post: Blog TNG.

Enfim, um post meio inútil, mas…

Segundo o site camcorderinfo.com, a Sony anunciou uma nova tecnologia de sensores CMOS, o Back-Illuminated CMOS.

Segundo a Sony, esta nova tecnologia oferecerá quase o dobro da sensibilidade à luz em relação aos CMOS produzidos atualmente.

A imagem abaixo ilustra as diferenças:

Para entender melhor: na tecnologia disponível hoje, as camadas do sensor se organizam como na imagem da esquerda:
- Lente do chip (para focar a luz dentro do receptor)
- Filtro de cor (para determinar se receberá a cor azul, vermelha ou verde)
- Filamentos metálicos (incluindo transistores e fios que mandam os elétrons para as linhas e colunas de processamento)
- Foto-diodo (área de captura dos fótons)

Na imagem da direita, vemos o sensor com a nova tecnologia, onde as duas últimas camadas são invertidas, eliminando a perda de luz que é provocada pelos filamentos metálicos. Não é uma idéia nova, mas segundo a Sony, as tentativas anteriores levaram a um aumento de ruído e degradação da imagem. Agora a empresa afirma que uma nova estrutura de foto-diodos e novas lentes do chip compensam essa perda, e consegue adquirir um aumento em 6db na sensibilidade e redução de ruído em 2db.

Abaixo está uma comparação, divulgada pela Sony, entre imagens feitas com um sensor atual (primeira), e com o novo sensor:

Ainda segundo a Sony, o anúncio do novo sensor não vem acompanhado de um anúncio de novos produtos já contendo a nova tecnologia… Mas é de se esperar que em pouco tempo apareçam novos modelos de câmeras equipados com a novidade.

É esperar pra ver…

Link para a matéria original do Camcorder Info: www.camcorderinfo.com…

Agora acrescentando algumas impressões pessoais… somente imaginando…

Um tempo atrás eu estava procurando artigos sobre diferenças entre CMOS e CCD, e ainda alguma informação sobre Rolling Shutter e Global Shutter no CMOS… Eis que achei uma mensagem num fórum, de um engenheiro de desenvolvimento da câmera SI-2K, da Silicon Imaging. O nome do engenheiro é Jason Rodriguez, e em sua explicação, dizia que os CMOS usados atualmente em câmeras de vídeo são do tipo 3T, ou seja, tem 3 transistores por pixel do sensor. Para ter um sensor CMOS com Global Shutter, seriam necessários entre 5 e 6 transistores por pixel, o que diminuiria a área sensível à luz de cada pixel, pois transistores tem tamanho, além de cada transistor no pixel aumentar o ruído na imagem… Isso ocasionaria uma menor extensão dinâmica (dynamic range). Sendo assim, teoricamente poderia ser feito, porém com menor qualidade de imagem… Uma solução seria o aumento do tamanho do sensor, possibilitando que cada pixel acumulasse mais elétrons, porém isso tiraria a vantagem que o CMOS têm de consumir menos energia e poder ser usado em câmeras menores, como as Handycam de 1 CMOS de 1/3 ou mesmo a EX1 com seus 3 CMOS de 1/2″…

Agora unindo as duas informações, do lançamento do novo sensor da Sony, e dessas características inerentes aos sensores CMOS atuais, me leva ao seguinte raciocínio: já que, no novo design da Sony, os transistores e fios não atrapalham mais a passagem da luz, e seu novo design e lentes possibilita uma diminuição no ruído da imagem, eu não ficaria espantado se a Sony lançasse dentro do próximo ano câmeras com sensores CMOS com Global Shutter… Pois tanto faria 3T ou 6T, já que eles não atrapalhariam a passagem de luz nesse novo sensor… e o aumento de ruído dos novos transistores seria atenuado pela melhor sensibilidade e menor ruído possibilitado pela nova tecnologia…

Novamente, é esperar pra ver… Acredito que um lançamento desse porte poderia decretar em pouco tempo a morte dos CCDs (pelo menos pra Sony), já que na minha humilde opinião, o único ponto que o CMOS perde para o CCD é no tal do Rolling Shutter…

E resta saber o preço dessas hipotéticas novas tecnologias…

Espero que todos possam tirar proveito das dicas, tutoriais e fóruns dos sites citados.

Obs: os sites Lynda.com e Total Training tem alguns tutoriais gratuitos, mas a grande maioria é pago. Cabe a cada um saber se compensa ou não investir o seu dinheiro no aprendizado que os sites oferecem.