Sony NXCAM

O signatário do blog acima citado, Allan Tépper, afirma já estar com um modelo de pré-produção da nova série de câmeras, a qual ele diz ser muito parecida com a HVR-Z5.

Alguns detalhes sobre o novo equipamento:

- Gravação H.264 no formato AVCHD, em até 24mbps, full raster 720p e 1080i/p (onde os modos progressivos são realmente nativos).

- Gravação de áudio linear PCM, ao invés do Dolby Digital, normalmente usado nas câmeras AVCHD.

- 3 sensores CMOS EXMOR de 1/3″ e lentes Sony G, exatamente como na Z5.

- Gravação em cartões Memory Stick PRO DUO, PRO-HD Duo, ou em uma nova unidade externa NXCAM de memória flash, um tipo de SSD (ainda sem preço definido).

- Saídas HDMI e SD/HD-SDI, com sinal 10-bit 4:2:2, muito úteis para monitoramento de alta qualidade, ou gravação em dispositivos externos como o KiPro (AJA), ou nanoFlash (Convergent Design).

- Opção para sincronia entre várias câmeras, muito interessante para gravação de eventos.

- GPS embutido, que grava informações de localização geográfica nos metadados.

Por enquando a Sony não informa mais detalhes sobre modelos e preços. O anúncio oficial está previsto para Janeiro. Mais informações no link do começo deste artigo.

Anunciada recentemente pela Sony, vem para substituir a PMW-EX1, com algumas modificações relevantes, que listo abaixo:

- Suporte a Memory Stick, através de adaptador
- Botão de atalho para a função S&Q Motion
- Saída HDMI
- Modos de gravação em Definição Standard (incluindo DVCAM)
- Modo de gravação em 1440×1080 em 35mbps (XDCAM HD)
- Cache recording de até 15 segundos
- Novo viewfinder com mais qualidade (o da EX1 é praticamente inútil)
- Inversão de imagem para uso com adaptadores de lentes fotográficas
- Melhor ergonomia, com novo design do Hand grip, e melhoras nos botões, principalmente o Power Switch.

São várias modificações, que trazem algumas funcionalidades e melhorias pedidas pelos usuários. Sinal de que a Sony está escutando o que nós queremos de uma boa câmera (e a RED fazendo escola…). O que é mais importante dizer: sensores, lente e os formatos de maior qualidade para gravação (HQ) continuam os mesmos. Isso significa que aqueles que compraram uma EX1 recentemente (meu caso) não precisam se descabelar. As duas câmeras (EX1 e EX1R), em seus modos de maior qualidade, continuarão gerando imagens rigorosamente iguais, apesar das modificações no novo modelo.

Segundo o press release da Sony, os modos de gravação em definição standard foram solicitação de usuários da Ásia e América Latina. Eu só tenho uma leitura disso: estamos atrasados. Em fóruns, a maioria dos usuários europeus e norte-americanos acharam dispensável essa adição. E isso encarece a câmera. Ela ainda não caiu no mercado, mas parece que custará pelo menos 1.500 dólares a mais que a atual EX1. Pagar 1.500 dólares para andar pra trás? Eu acho que não…

Funcionalidades que, na minha humilde opinião, fazem diferença: todas as citadas mais acima, tirando a adição dos modos de gravação standard e XDCAM HD. Eles valem a diferença de preço? Não! Tirando os novos modos de gravação, as outras modificações são relativamente fáceis de serem implantadas, demandando pouca mudança interna. Eu acho que compensaria a mudança se fosse oferecido também um modo 1920×1080 com 50mbps 4:2:2.

E a EX1 foi tirada de catálogo. Boa sorte para quem iria comprar uma agora, e terá que pagar uns tostões a mais pelo modelo atualizado. E espero que as novas funcionalidades façam valer a diferença de preço.

Agora pouco recebi um email, newsletter da revista Videomaker dos EUA, e nele uma pequena nota sobre uma coisa muito interessante: parece que Michael Jackson era bastante interessado pelo assunto mais tratado neste blog, as câmeras de vídeo.

No link abaixo há um pequeno texto falando sobre isso, além um trecho do making of de uma entrevista de 2006, onde MJ demonstra-se curioso sobre as câmeras usadas pela produção (Sony HDW-F900 e HVR-Z1U).

Michael Jackson Gets His Geek On

O que mais me impressiona no vídeo não é o interesse pelas câmeras em si, mas sim essa faceta mais humana do superastro, que mais parecia uma entidade de algum lugar menos deste planeta. É um interesse quase juvenil, bem típico de um adulto que nunca deixou de ser criança.

Há um bom tempo eu vejo que os tamanhos dos sensores de câmeras de vídeo geram uma certa confusão na cabeça do pessoal por aí. Com isso em mente, resolvi montar uma tabela para facilitar a visualização das diferenças entre os formatos e tamanhos de sensores que surgiram nos últimos tempos.

Depois de bastante pesquisa, consegui juntar um bom material, que resulta no gráfico logo abaixo. Criei uma representação gráfica, com os tamanhos em escala, e com os respectivos formatos e tamanhos em milímetros.

Tamanhos de sensores

Clique na imagem para ver no formato original.

Obs: o tamanho do sensor de vídeo de 1/3″ em formato 16:9 é um chute, baseado em algumas discussões acerca do critério de medida que as fabricantes usam para seus sensores de imagem, já que eu não achei nenhuma informação sólida sobre isso. Tentei também achar o tamanho exato dos sensores de 1/4″ usados em câmeras como Sony HVR-V1U, HDR-FX7, ou Panasonic AG-HMC70 e JVC GY-HM100U, porém sem sucesso.

Fontes de pesquisa:

- Google

- Wikipedia

- Prolost Blog

- TNG Blog

E o motivo dessa mudança tem nome e sobrenome: RED Scarlet. Mas antes de começar toda a conversa, vale lembrar um detalhe importante: tudo não passa de suposição, já que a câmera ainda será lançada, e conforme diz o próprio slogan da RED, todo o projeto fica sujeito à mudanças até o efetivo lançamento.

Citarei alguns filmes, para depois desenvolver uma linha de raciocínio: “Star Wars Episódio II: O Ataque dos Clones”, “O Caso Curioso de Benjamin Button”, “Miami Vice”, “Collateral”, “Zodíaco”, “Sin City”, “Slumdog Millionaire”, “Speed Racer”. O quê todos esses filmes têm em comum, além do fato de serem sucesso de crítica e/ou público? Resposta: todos foram feitos, totalmente ou em grande parte, com câmeras de cinema digital com sensores de 2/3″. E tudo indica que em 2009, pela primeira vez na história, pessoas com pouco ou quase nenhum orçamento poderão ter em mãos uma câmera que possibilitará ter uma qualidade de imagem comparável a produções de grande orçamento. E isso não é pouca coisa.

Só para recapitular algumas coisas na história recente do cinema: primeiro havia a película, majoritariamente 35mm, que demandava altos orçamentos para aluguel ou compra de câmeras, compra dos rolos de filme, processos de laboratório, transferências, copiões, negativos, positivos e tudo mais. Então veio a cinematografia digital e as coisas começaram a mudar, porém sem grandes diferenças em termos de custo de produção. Posso citar Dalsa Origin, Red One, Panavision Genesis, Thomson Viper FilmStream, Sony F-900, F23 e F35, Silicon Imaging SI-2K, Arri D-20 e D-21, exemplos de câmeras com uma qualidade excelente e que proporcionam custos de produção mais baixos que em película, porém longe de caber no orçamento dos chamados “Prosumers”.

Existem boas câmeras voltadas para o mercado “Prosumer” atualmente, como Sony PMW-EX1, Panasonic HVX200 e suas similares com sensores de 1/3″ e 1/2″, todas com preços parecidos com o prometido para as Scarlets mais baratas. Acontece que, mesmo sendo boas câmeras, elas estão longe de ter a latitude (dynamic range), profundidade de campo e compressão exigidas por grandes produções hollywoodianas. Com tudo isso, a Scarlet será a primeira câmera “Prosumer” a oferecer não apenas um sensor de 2/3″ a partir de 2.500 dólares, mas 120fps a 3k de resolução, arquivos RAW para controle na pós-produção (balanço de branco, exposição, cores…), e lentes intercambiáveis num pacote modular, que oferecerá a possibilidade de upgrades em partes separadas da câmera. Muitos desses atributos só vão aparecer em câmeras que atualmente custam até 10 vezes mais do que a Scarlet promete custar.

Não é demais lembrar que a câmera é apenas uma das peças no quebra-cabeça de produção de um filme, mas é um dos ítens mais importantes, senão o mais, dentro de uma produção de grande orçamento. Já temos atualmente iluminação, áudio, sistemas de edição e finalização profissionais a custos relativamente baixos, e se tudo correr dentro dos trilhos, em meses teremos uma câmera de alta qualidade e baixo custo!

Estou aqui falando de aspectos técnicos, mas não posso me esquecer de alertar sempre a todos: ótimos equipamentos não são nada nas mãos de pessoas sem força de vontade, conhecimento e criatividade! Pois então, mãos à obra para estudar e aprender um pouco mais a cada dia, porque quando a míriade de equipamentos de alta qualidade com baixo custo estiver totalmente disponível para todo e qualquer mortal, não haverá mais desculpa para não produzir grandes obras audiovisuais, além da falta de vontade, talento e conhecimento!

E que venham os lançamentos!

Fonte de inspiração e informação para este post: Blog TNG.

A trilha sonora é uma composição de meu irmão Guilherme Soares, executada por ele mesmo na viola caipira.

Suave e relaxante, hehehehe. Vejam:

É isso! Quem sabe um dia eu volte com mais novidades…

Segundo o site camcorderinfo.com, a Sony anunciou uma nova tecnologia de sensores CMOS, o Back-Illuminated CMOS.

Segundo a Sony, esta nova tecnologia oferecerá quase o dobro da sensibilidade à luz em relação aos CMOS produzidos atualmente.

A imagem abaixo ilustra as diferenças:

Para entender melhor: na tecnologia disponível hoje, as camadas do sensor se organizam como na imagem da esquerda:
- Lente do chip (para focar a luz dentro do receptor)
- Filtro de cor (para determinar se receberá a cor azul, vermelha ou verde)
- Filamentos metálicos (incluindo transistores e fios que mandam os elétrons para as linhas e colunas de processamento)
- Foto-diodo (área de captura dos fótons)

Na imagem da direita, vemos o sensor com a nova tecnologia, onde as duas últimas camadas são invertidas, eliminando a perda de luz que é provocada pelos filamentos metálicos. Não é uma idéia nova, mas segundo a Sony, as tentativas anteriores levaram a um aumento de ruído e degradação da imagem. Agora a empresa afirma que uma nova estrutura de foto-diodos e novas lentes do chip compensam essa perda, e consegue adquirir um aumento em 6db na sensibilidade e redução de ruído em 2db.

Abaixo está uma comparação, divulgada pela Sony, entre imagens feitas com um sensor atual (primeira), e com o novo sensor:

Ainda segundo a Sony, o anúncio do novo sensor não vem acompanhado de um anúncio de novos produtos já contendo a nova tecnologia… Mas é de se esperar que em pouco tempo apareçam novos modelos de câmeras equipados com a novidade.

É esperar pra ver…

Link para a matéria original do Camcorder Info: www.camcorderinfo.com…

Agora acrescentando algumas impressões pessoais… somente imaginando…

Um tempo atrás eu estava procurando artigos sobre diferenças entre CMOS e CCD, e ainda alguma informação sobre Rolling Shutter e Global Shutter no CMOS… Eis que achei uma mensagem num fórum, de um engenheiro de desenvolvimento da câmera SI-2K, da Silicon Imaging. O nome do engenheiro é Jason Rodriguez, e em sua explicação, dizia que os CMOS usados atualmente em câmeras de vídeo são do tipo 3T, ou seja, tem 3 transistores por pixel do sensor. Para ter um sensor CMOS com Global Shutter, seriam necessários entre 5 e 6 transistores por pixel, o que diminuiria a área sensível à luz de cada pixel, pois transistores tem tamanho, além de cada transistor no pixel aumentar o ruído na imagem… Isso ocasionaria uma menor extensão dinâmica (dynamic range). Sendo assim, teoricamente poderia ser feito, porém com menor qualidade de imagem… Uma solução seria o aumento do tamanho do sensor, possibilitando que cada pixel acumulasse mais elétrons, porém isso tiraria a vantagem que o CMOS têm de consumir menos energia e poder ser usado em câmeras menores, como as Handycam de 1 CMOS de 1/3 ou mesmo a EX1 com seus 3 CMOS de 1/2″…

Agora unindo as duas informações, do lançamento do novo sensor da Sony, e dessas características inerentes aos sensores CMOS atuais, me leva ao seguinte raciocínio: já que, no novo design da Sony, os transistores e fios não atrapalham mais a passagem da luz, e seu novo design e lentes possibilita uma diminuição no ruído da imagem, eu não ficaria espantado se a Sony lançasse dentro do próximo ano câmeras com sensores CMOS com Global Shutter… Pois tanto faria 3T ou 6T, já que eles não atrapalhariam a passagem de luz nesse novo sensor… e o aumento de ruído dos novos transistores seria atenuado pela melhor sensibilidade e menor ruído possibilitado pela nova tecnologia…

Novamente, é esperar pra ver… Acredito que um lançamento desse porte poderia decretar em pouco tempo a morte dos CCDs (pelo menos pra Sony), já que na minha humilde opinião, o único ponto que o CMOS perde para o CCD é no tal do Rolling Shutter…

E resta saber o preço dessas hipotéticas novas tecnologias…

As imagens foram feitas pelo meu pai, Ruy Soares Filho, durante as gravações para um vídeo institucional de uma colônia de férias, em Peruíbe, litora de SP.

Mais informações no site do Vimeo.

Sempre lembrando que o vídeo está disponível em alta definição no Vimeo, basta seguir o link para a página original.

• Lentes intercambiáveis (com adaptadores disponíveis para lentes de 1/2″ e 2/3″ de outras câmeras)
• Ausência do Viewfinder, e em seu lugar um viewfinder adaptado no LCD (segundo quem testou, bem melhor que o da EX1)
• Novo formato de corpo com apoio de ombro (semi Shoulder-mount)
• Algumas melhoras nos menus
• Mudança do controle de frame rate do menu para o corpo da câmera, facilitando o acesso para fazer imagens em Time lapse ou câmera lenta.